O branco não. O branco é superfície
e silêncio, o suspense de um relâmpago
retido na espessura de um espelho.
Branco é a cor das coisas sem conceito.

Não o branco solúvel, cor de gelo,
nem o branco volátil, cor de espuma,
ou o branco dourado do ouro branco;

quero um branco absoluto, branco abstrato,
o mais puro, o mais claro — mas sem brilho:
quadrado branco sobre fundo branco.

Dos meus seios, jorram
cascatas de mármore,
arquiteturas, estátuas
de antigos deuses
mutilados, mas
nenhuma gota
que aplaque a súplica
dos teus lábios ávidos.

Contra um cinto de castidade
forjado no bronze, a frio,
os teus dedos se deflagram
no meu corpo seminu;
é inútil! Trouxeste
a chave (de ouro)?

Eu, a Musa Impassível,
estéril e etérea, um frígido
Moloch; nas minhas coxas,
o poema é um coito sem gozo.

na concisão da coisa em si
que se resume a seu resumo,
a seu sintético sumo.

A língua lima o canto
áspera e à espera do que é bruto.
Que o verso reste sempre sóbrio
se despojando do que nele
seja luxo ou nulo, oco
por dentro e por fora.

Por isso escuto atentamente
o canto escasso e dissecado
e conto os pés desse compasso:
são oito pés descalços, de aço.

Excesso de ascese e assepsia.

A idéia se delineia
ao contrário, logo
se penso “fogo”, penso
coisas espessas, como
a fibra flamejante
que se deflagra
num incêndio.

E se penso “fogo”,
logo penso apenas
coisas suspensas, como
o embaraço das labaredas
que se rebelam
ao revés do vento
(reinvento o fogo).

Mas, ao comparar-se ao
ourives, talvez pensasse
nas engrenagens de um Fabergé
onde o sublime se processa
preciso e precioso, pois
enquanto outros ourives
se ocupavam com ouro,
prata e coisas opacas,
Fabergé fabricava
a aurora boreal.

que o poeta, em trabalho de arquiteto,
organiza, constrói, refaz e lima,
perseguindo com custo a obra-prima,
e eis os quatorze versos: que perfeitos!

Na métrica, persistem as cesuras,
que o bom soneto é feito uma costura,
decassílabo ou mesmo alexandrino.

Pronto para dobrar, conforme um sino,
o bom soneto, sendo genuíno,
é um tipo introspectivo de escultura.

P.S.: Este mesmo poema, com o nome de “Soneto-modelo”, recebeu uma discreta menção honrosa no XVI Concurso de Poesia Mountoneé, da cidade de Salto/SP.

Um trabalho análogo
ao do poeta: arquitetar
o obstáculo, o abstrato,
costurando obcecado
cada coágulo de silêncio
em corolário.

Carrossel barroco, o xadrez
antecipa a sextina de Arnaut
Daniel, os hieroglifos oblíquos
dos poemas de Mallarmé
e o artesanato cartesiano
sobre pedra-sabão.

O que o poeta, sim,
aprende do jogo de xadrez:
a ciranda incessante do carrossel,
o mar e o canavial, e vice-versa
(João Cabral, tecendo a manhã,
acaso não reproduz o processo
do tapete persa?).

Produto de estratégia
e tessitura, o poema,
trançado em arabescos,
se descortina descarnado
numa frágil e tênue teia.