Soneto bossa nova

Recusei-me a procurar sentidos implícitos e matemáticas métricas e rímicas. Aliás, decidi que daqui em diante só lerei sua poesia assim: com os sentidos abertos e cognição destensionada. Não acredito em poesia para ser lida com ajuda de lupa e dicionários (não é necessariamente o caso da sua). Do presente soneto eu gostei simplesmente por tê-lo achado “gracioso”.

Também achei interessante o soneto abaixo, mas ele me causou a nítida impressão de poema-em-que-o-Emmanuel-quer-enganar-o-leitor, como se não fosse só aquilo. E eu procurei e não encontrei o que mais pudesse haver de significação que os meus sentidos não pudessem captar destensionados, então concluí o dito acima: que o que houver na sua poesia de captável com lupa e dicionários eu prefiro não saber. Quase como um teste mesmo, para eu entender melhor o que você escreve e o que eu acho disto.

Enfim, pensamento meu de cunho pessoal, que achei por bem dividir com você.

Ah, ficou confuso. O “poema-para-enganar-o-leitor” a que me refiro é o Soneto Sem Assunto. Havia esquecido do poema da mesa entre ele e o último post.

Ok, volto para fazer uma última retificação: eu até acredito em poesia para ser lida com “lupa e dicionários” (leia-se “extremamente hermética”), mas, especificamente no seu caso, quero ter a experiência da leitura desarmada.

Lorena,

Entendi perfeitamente o que você está dizendo, não se preocupe. Não vejo problemas nisso, pois seria tirânico da minha parte querer determinar como as pessoas devem ler a minha poesia (tirânico e megalomaníaco).

No entanto, só devo esclarecer uma coisa. Embora ninguém possa determinar como os outros lerão a sua obra, algo das intenções do artista, quando bem realizado o objeto de sua arte, serão “objetivadas”. Quer dizer que se torna possível retraçar as intenções do autor a partir de sua objetivação na obra de arte. Isso porque eu não acredito em criação absolutamente involuntária, o que não quer dizer que não haja algo de involuntário, assim como as necessidades internas do objeto artístico, as suas leis imanentes das quais o poeta deve dar conta para que a obra seja bem realizada, podem contrariar ou frustrar as intenções de seu autor.

Estou dizendo isso tudo só para fazer uma advertência. Ao fazer-se de cega para determinadas objetivações do objeto, é provável que alguns poemas, sobretudo os mais altamente racionalizados, pareçam puramente arbitrários ou aleatórios. Mas isso talvez não porque o sejam, mas porque o leitor se eximiu de decifrar o poema. Toda arte possui um elemento enigmático, umas mais do que as outras.

Um perigo dessa postura, a de não decifrar o que o poema espera de si mesmo enquanto objetivação das intenções de seu autor e de sua causalidade interna, é procurar no poema o que ele não pretende oferecer, e depois dizer: o poema falhou. É o que eu sempre falo de tentar se colocar sob o ponto de vista do poema para apreciá-lo.

O que eu acho de mais interessante na poesia, e na arte de uma forma geral, é que ela faz com que nós nos abramos para um outro, mas para nos abrirmos a ele é necessário primeiro que nós o entendamos, que nos identifiquemos com ele. Diferente disso é quando procuramos identificar a nós mesmos no outro, narcisicamente. Ou seja: esperamos que o objeto atenda às nossas expectativas enquanto nós mesmos nos recusamos a nos colocar dentro da lógica que o poema propõe.

Cada artista e cada obra de arte impõe ao leitor um modo próprio, um ponto de vista determinado para a sua recepção. É a interação entre esse ponto de vista, que a obra traz internalizado, e o ponto de vista específico de cada leitor que nós chamamos de experiência estética. Do contrário, corre-se o risco de que essa experiência se resuma a uma simples projeção do eu sobre a obra de arte, convertendo o objeto em um veículo de satisfação puramente emocional, que é a função da arte kitsch.

No final das contas, o que eu estou defendendo aqui é que, de fato, alguns poemas meus requerem uma reflexão mais armada, mais consciente, e algumas vezes se recusam deliberadamente a se submeter aos parâmetros de recepção habituais da poesia. É preciso levar isso em consideração.

Olá, Emmanuel,

Diante deste soneto resolvo ficar em silêncio. Olhando, ouvindo, gostaria de tê-lo escrito. Uma sacada, a partir dela avisto, sempre o soneto nos seus termos, feito, eu gosto, sem comentários. Bebericando em silêncio, aprecio. Mais nada.